第四百二十二章 是拯救，还是灵魂深处对爱情的渴望？

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    暖灯温馨的房间。

    月光透过玻璃洒进，落在窗边的小野花上，光晕让野花有些莫名其妙的…红艳艳！

    月色是冷，花朵是暖。

    四溢的光芒把花朵淹没，似乎暗示着人物世界即将发生的变故。

    镜头下，门上挂着的试衣镜的镜像中，梅艳邡扮演的阿静穿着一身居家服背对着镜头炒菜。

    纵然没有拍摄正面表情，可举止的轻盈还是让观众感受到了阿静心情的松畅。

    肢体传导是演员需要掌握的基本的表演技巧。

    在这方面，梅艳邡本人因为歌手出身的缘故，经验不算足，做动作，往往会过于夸张。因此在拍摄这场炒菜戏的时候，吴导演亲自下场示范。

    除此之外，拍摄中，为了让梅姑尽快领悟。

    吴导演只好从身后搂住梅艳邡，手把手的指导，从后背、手臂、细腰到屁股，最后到腿，全都一一仔细的进行摸索纠正，这才有了荧幕上让观众未曾谋面就能够感受到角色的心情。

    也是因为吴孝祖认真的孜孜不倦纠正，这才有了梅艳邡接下来出演关锦朋的《胭脂扣》时，对于如花这个角色的成功塑造，从而摘下了金马奖影后桂冠。

    门外出现响动。

    阿静莞尔转过头，嘴角含笑，“小美？”

    荧幕内落针可闻，这时候镜头才对上阿静。

    这个镜头很有意思。

    阿静站在炒灶前，背景是深褐色，衬托出梅艳邡消瘦的脸庞。后窗是磨砂玻璃，隐约透出远景，呈现出黑暗的背景空间，窗框很窄小，被木条分割成“田”型，框中有框。

    窗户在电影意向和小说隐喻中常常代表着希望和自由，吴孝祖则用水平与垂直的线条分割了这唯一的来源。衬托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。镜头下背景密度减弱了半档光圈，立刻就显得压抑。

    “小美是你吗？”

    镜头下。

    梅艳邡饰演的阿静笑容略微收敛，目露疑惑，最后又露出一抹宠溺，口中却责备道，“同你讲了多少次了，总是忘记带钥匙？”

    随手把围裙挂在旁边的挂钩处，挂钩旁边挂着一幅艺术画框——帕尔马?韦基奥的《窗里的女人》！

    这幅画实际经过掩盖。

    因为年代的限制。这幅画它的表层图案只是为了掩藏真实的模样。英国国家美术馆根据复原结果，加以这幅画的场景暗示，女主角的身份可能是一个——妓女。

    梅艳邡饰演的女主，就是《窗里的女人》！

    这个画，镜头定格了两三秒。

    观众、电影人都没有反应过来，但林燕霓、亦抒、施楠生这几位有过旅英经历的文艺女强人则第一时间发现了这个“秘密”。

    “阿静以前是个妓女？”林燕霓看向施楠生，语气却很笃定。

    “前段时间，英国国家美术馆根据复原结果，推断《窗里的女人》画的应该是妓女。”施楠生凝目不离荧幕自顾自的讲。

    这样再看，阿静去开门，似乎已经暗示着她的这个秘密要被揭穿！

    厨房与客厅之间有着一个木框，梅艳邡站在框里，身后也是框。这里吴孝祖则用了一种类似于色彩画中画的构图。

    地面也是冷暖分明的方块地砖，特写镜头下，她的脚错落行走。

    手伸向门把——拉开门的一条缝。

    幽暗的走廊，空无一人。

    “小——”

    说话间，突然一只手端着一盆小野花突然挡住了门缝。

    在观众以为真的是小美的时候，突然一声粗鄙的话语传来，瞬间让阿静脸色大变。

    “这么用力，夹这么紧做咩？我又不是第一次进门……桀桀……”

    李钊基猛然推开房门，咧着笑目露嘲讽的托着一盆小花，“见你门外的这盆花不错，就当我送给你的礼物了——哎哎，怎么，不欢迎你老公啊？”

    “你想做什么？我们已经离婚了！我不想在见到你——”梅艳邡慌张又愤怒的往后退。

    “你说不想就不想？？我说你想！”李钊基眼睛侵略的环视房间，啧啧无赖的笑，“房子不错嘛，老婆！”鼻子嗅了嗅，“锅里还炖了菜？我好久没吃你做的菜了——”

    “我请你离开！你不要再纠缠我了！我们已经离婚了！你再乱来，我就报警了！”

    “报警？”

    李钊基手捏着锅里的菜放进嘴里咂摸，无赖气十足，“差佬也管不到我找自己老婆孩子吧？对了？小美呢？她应该长漂亮了吧？小美——小美——小美你在哪？爸爸来了……”伸着脖子，满屋的乱窜，随手把阿静的包翻开，拿出钱包里的钱后，皮夹子扔到一边，继续翻找，

    “我所有钱都在这里，请你离开——”看着对方翻走自己的钱，梅艳邡身子后退，望着身子冲着李钊基低声压抑的吼，“你不要在影响我的生活，我们没有关系了！”

    “妈，我回来了。”

    梳着双马尾穿着水兵月校服的张白汁背着书包走进屋。

    “哟？小美回来了？来，爸爸抱抱——”李钊基恶心的嘴脸迎上去，“现在小孩子十二三岁就可以处朋友，小美过两年就可以处朋友了……”

    “小美，你进屋！”

    梅艳邡好似一只母鸡的把小美挡在身后。小美此刻也好似一只惊慌的小鸡连忙逃进卧室。李钊基一捞，顺手拽下了小美的黄色书包。

    “你不让我这个爸爸看女儿，不合适吧？”

    “滚开！”

    “呵呵，女儿走了也好？正好也方便我们两个亲热！”李钊基手挑着书包，淫笑的朝着梅艳邡扑过去！”

    “你放开我！”梅艳邡胡乱的挣扎，一下子捶了对方一拳。

    “臭三八，不要给脸不要脸——”

    两个人撕扯起来，书包甩动中，一下子砸碎了头顶的黄灯，只剩下另一盏白炽灯。

    镜头一转，声画蒙太奇。

    石神坐在屋子里手中攥着那枚他曾经用来割腕的圆规画图。

    他突然抬头看了一眼挂钟，这个时间，应该练长笛了吧？

    偏过耳朵。

    身子不动。

    镜头再次抓到阿静与李钊基。李钊基这个前夫淫笑着想要强行施暴，混乱间，阿静被对方直接砸在了门的镜子上，镜子碎了！

    两个人撕扯之中，阿静被对方压在身下。

    “砰！”

    小美举着小奖杯砸在了李钊基的头上。

    “小婊子！！你找死啊！！”

    突然，声音又响彻起来，李钊基狠毒的朝着小美扑过去，“我今天干死你这个小杂种！”

    电影中，两女不断的与李钊基挣扎打动。

    “砰！”

    小美挂着眼泪，不断的挥舞着手中的花盆……装着小野花的花盆。

    忽然，电影的所有紧张音乐全都停止，声音消失。

    荧幕上，刚刚还施暴粗狂的“前夫基哥”李钊基，此时则脖颈上缠着电线，双眼瞪圆，头破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。

    花盆碎渣、潮湿泥土、暗红血泊，镜头以一具尸体和两母女周围慢慢旋转的拍摄。

    小野花碎了。

    希望？

    还在吗？

    戏中，小野花与张白汁扮演的小美一样，都是冷色调的影片中难得的温暖。

    阿静把小美紧紧的抱在怀里，脸色苍白。

    特写镜头下，手指的骨节都绷的紧紧。

    有的观众忍不住站起身，目瞪口呆的看着电影中的凶手和被害者。

    “怎么办？”这是许多观众的心声。

    叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。

    镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张，最终定格在门上，也预示着解决的办法出现在门外！

    这算是一种视觉上的心理暗示。

    “谁呀？”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。

    “我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需要帮助吗？”

    “不需要！谢谢！”梅艳邡急忙回答。

    门外安静了一下。

    “呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣，梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。

    “我觉得我可以帮助到你们，希望你们可以打开门。不然，今天的事情和那位先生，你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。

    地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。

    此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。

    门打开。

    石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。

    这一刻，冷暖交替。

    他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。

    镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。

    诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。

    如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。

    还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。

    理性外衣下，蕴藏的是感性！

    两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。

    故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。

    直到——警察接到报案发现了河边的死尸！